在即将于大皇宫举行的“卡地亚：风格史诗”展览中，共有538件展品来自卡地亚典藏。这个全世界绝无仅有的典藏创建于20世纪70年代，共收入1,475件藏品，是卡地亚精心研究的成果结晶，现妥善秘藏于日内瓦城中心。

在日内瓦湖边的这座瑞士名城，收藏着卡地亚自1847年创立以来的最大规模的典藏珍品。它们藏身于一个籍籍无名的所在：嘈杂的街道，泯然众人的建筑，大厅和电梯里没有任何明确标识指向典藏地库所在的楼层。想要进入这间典藏室，你必须穿过无数千篇一律的豪华办公室，除了无处不在的监视镜头和一道间或允许雇员和极少数参观者入内的安全门，没有任何指示让人知道法国珠宝界最负盛名的历史珍宝就藏身于此。出于安全考虑，卡地亚并不打算披露这个貌似平淡无奇，实际上却极为隐秘独特，掩藏着1,475件价值连城的珍宝级作品，凝聚卡地亚原创精髓与厚重历史的所在。

这些沉睡在保险盒里的上千件藏品，有的正在等待进入博物馆陈列柜，亮相于特别为卡地亚举办的专门展览，比如2013年冬即将在巴黎大皇宫举行的特别回顾展，或者是作为一个更大型的主题展或年代展的一部分出现，比如伦敦维多利亚和阿尔伯特博物馆（Victoria and Albert Museum）。“每个展览都有自己不同的选择，”典藏馆长帕斯卡尔·勒博（Pascale Lepeu）说，“在音乐会上，人们总是会要求音乐家表演他最著名的曲目。卡地亚典藏的部份作品也是这样，几乎每次都会被请出典藏地库。”其中年代最为久远的一件作品是一条1874年的腰链表，装饰彩色珐琅和珍珠，表面隐藏在一个装饰着可爱的儿童肖像的圆形徽章后面。还有一枚来自同一时期的香水瓶，2006年购自巴黎的一个古董经销商。这件作品之所以能够被鉴定，完全得益于一幅惟妙惟肖的钢笔草图，这是卡地亚在尚未启用摄影技术以前通常用以保存作品图像的一种方式。

 “当时，卡地亚风格还尚未形成，”勒博说，“直至1890－1895年，卡地亚掌握铂金的秘诀之后，这种风格才崭露头角。”为了证明这一点，勒博戴上白手套，从保险盒中取出了一枚全钻石镶花的胸衣胸饰。铂金镶嵌基座的轮廓，采用带浮雕细珠的珠粒式设计，令铂金与钻石浑然一体，璀璨通透。在世纪之交，凭借这门独特技术，再拜英国国王爱德华七世的名言所赐，卡地亚一跃成为“皇帝的珠宝商，珠宝商的皇帝”。

卡地亚典藏还收入了17座神秘钟。这些时钟魅惑迷人，指针似乎悬浮在水晶盒内一般，不见任何机械连接。“这是第一座神秘钟，由卡地亚工坊在1914年制作。这款钟设计于1912年，被称作Model A，”勒博一边说，一边揭开作品的面罩，“直至1950年代，卡地亚一共只生产了数十座神秘钟，全部隶属于世界上最重要的人物：银行家约翰·皮尔蓬·摩根（John Pierpont Morgan）、康斯罗·范德比尔特（Consuelo Vanderbilt）、威斯敏斯特公爵（Duke of Westminster）、西班牙皇后（Queen of Spain）”。

同样也是在1912年，卡地亚将一枚Santos-Dumont腕表售予一位子爵，四分之一个世纪后又重新购回。这枚表现代感十足，奶白色表面，金表盘，焦糖色皮表带，折叠式带扣。这款设计于1909年获得专利，与今天的时计相比，仍然毫不逊色。

还有化妆盒，这是卡地亚特有的一个作品类别，于1920年代首次面世。其中最为名贵的几件代表作，珍贵材质表面嵌螺钿，装饰珍珠，和象牙嵌绿松石，或者是固定切割的蓝宝石狮身人面像。内部装饰金，一面梳妆镜，分为多个隔层，可收纳胭脂和唇膏。

同一时期，巴提亚拉邦王公携带满载王室珠宝和名贵宝石的箱子从印度远道而来。他将这些珠宝与宝石委托给卡地亚，让其为自己创作一系列奢华的首饰，包括一条镶嵌近1,000克拉钻石的巨型典礼项链。这条项链于1998年重现于伦敦一家古董交易所，其中最重要的宝石已经佚落不见。后来，卡地亚和平街工坊对这套项链进行了修复，以名贵宝石替代遗落的大颗钻石，再现这条绝世项链的风采：以同等大小的合成立方氧化锆替代著名的黄色德比尔斯钻石，其他钻石则以相同切割方式的白色黄玉替代。

卡地亚典藏收藏了为众多社会名流订制的旧作，包括：优雅名媛黛丝·法罗斯（Daisy Fellowes），影坛巨星伊丽莎白·泰勒（Elizabeth Taylor）以及在卡地亚历史上占据举足轻重地位的温莎公爵夫人（Duchess of Windsor）。她曾拥有一枚卡地亚猎豹胸针。这枚胸针创作于1949年，刻画了一头栩栩如生的猎豹，盘踞在一颗重152克拉的凸圆形克什米尔蓝宝石上。1987年，公爵夫人辞世后不久，卡地亚从拍卖会上将这枚胸针购回。2010年，时隔多年以后，卡地亚才购回了1940年以公爵夫人从旧物手链上拆下的宝石和其他元素创作的火烈鸟胸针。“卡地亚的重要客户都有自己偏爱的动物，”勒博说，“温莎公爵夫人的猎豹，芭芭拉·赫顿（Barbara Hutton）的老虎和女明星玛丽亚·菲利克斯（María Félix）的鳄鱼。”这位美丽的墨西哥女明星在卡地亚订制了两条鳄鱼项链，现与她的另一条铺镶2,473颗钻石的绝美蛇形项链一起收藏于典藏地库中。

勒博取出最后一件作品：“这条铂金、红宝石和钻石项链是在2011年购回的。伊丽莎白·泰勒的第三任丈夫——电影导演迈克·托德在泳池边将这条项链赠送给泰勒，并将这一珍贵情景记录在影片中，演绎出一段动人传奇。”馆长对手上的每一件藏品的历史都了如指掌。看到数量如此众多的藏品，您也许会深感震撼。但是，如果您已知道卡地亚从事这项工程已经长达20年，或许就没那么惊讶了。这项工程的创始人是卡地亚典藏首任总监埃里克·努斯鲍姆（Eric Nussbaum）。他是一位德语区瑞士人，直至2003年去世之前一直担任这一职位。在这之后，勒博接替努斯鲍姆出任卡地亚典藏馆长。“他于1969年进入卡地亚，主管日内瓦精品店，”勒博回顾说，“1983年，时任国际珠宝部总监的他受卡地亚之邀执掌典藏。他博学多闻，是一位受过严格训练的宝石学家，拥有独到敏锐的眼光。”努斯鲍姆的红色保险柜至今仍安放在勒博的办公室内，里面空无一物，但却盛满了记忆。

1983年是卡地亚典藏正式创立的年份。事实上，早在十年前，典藏就已非正式地诞生了。“早在当时，卡地亚管理团队就已意识到这一遗产的重要性，”勒博强调说。1973年，继卡地亚家族四代更迭之后成为卡地亚新任掌门人、内心却是一位狂热收藏家的罗博特·奥克（Robert Hocq）买下了一座1923年的卡地亚“门廊”神秘钟。这件作品后来被看作是卡地亚典藏的首件藏品。

接下来的作品有的来自拍卖会，有的来自古董经销商和个人，而这些人有的是主动前来，还有的则是在报纸上看到标题为“卡地亚寻找卡地亚”的广告后才与卡地亚联系的。

     “今天，卡地亚典藏已成为一幅不断演变的拼图，”勒博说，“总有几个缺失的板块，让我们无法精确重构卡地亚的整部历史。在任何情况下，这幅拼图都永远也不能完成，因为卡地亚每天都在不停地创造和制作新的作品。”既然是这样，为什么不在离开工坊的时候就给每件作品留下一个复刻本呢？“要知道，这些作品大多是孤品。我们希望，它们首先要被购买、佩戴、钟爱并由此获得生命之后，再进入卡地亚典藏。在这里为它们赋予第二次生命，”勒博解释说。有的时候，这些作品甚至需要耗时弥久的修复，尤其是那些极为复杂的作品，比如说某些时计（参见专题）。

卡地亚典藏负有多重使命：整理卡地亚历史；通过保留卡地亚丰富的风格与技艺见证来延续卡地亚的个性；向公众展示卡地亚无与伦比的辉煌技艺。有人认为，最好将典藏藏品放在一个专门的博物馆展出。“我们不希望让卡地亚典藏固守在单一的展览空间，”勒博说，“我们希望它云游四海，与公众见面。即使这意味着我们需要耗费巨大的组织精力，一方面是对藏品加以保护，除了盗窃之外，这些藏品面临的最大威胁就是在运输过程中可能遭到的损坏；另一方面则是管理事务，比如含有某些目前属于濒危物种的材质（比如，玳瑁或象牙）的作品的自由运输等等。不过，这些都是让这个系列保持生机必须付出的代价。”

制表师专题

 对话卡地亚典藏制表师让－巴蒂斯特·贝当（Jean-Baptiste Betemps）

您对卡地亚典藏的钟表进行过什么样的修复？

修复通常分为两个阶段。首先，我们会修复机械装置。这些装置差不多都已有70年左右的历史了。这些作品大多是孤品，或者是产量极小，所以并没有可替换的零部件，即使有也已不复得见。因此，我们会通过现场的加工中心制作摆轴、上链手柄、游丝、簧销等等。有的加工机器是卡地亚自创的，比如圆形加工机，可以一直追溯到19世纪。因为我们手里并没有当初的生产蓝图，所以只能把自己放到创作者的位置，去设想遗失的部件可能是什么。我们反复计算，估测转轮的位置和轮齿的数量。第二阶段，我们会聘请工艺师对表带、表盘、表壳进行打磨装饰，在上面镶嵌上缟玛瑙、珍珠母贝、宝石、珐琅彩等等。不过，很快我们就会建立一个现场珠宝工坊。

有没有修复失败的情况出现？

没有。公司给了我们各种便利，让我们能够成功完成修复。我们拥有充足的时间，彻底完全的修复需要的时间可能从30小时到一年时间不等。

为什么作为卡地亚典藏代表作的神秘钟会如此具有吸引力？

很简单，因为它们很神秘。光学幻影的作用，使得指针像是悬浮在空中一般，仅凭肉眼观察很难理解它们的动力机制。

卡地亚历史轨迹

卡地亚典藏为什么会收藏在日内瓦？这一点绝非巧合。日内瓦是全球钟表和珠宝拍卖中心，每年大约会举行230场拍卖会。在主持这些拍卖会的办公楼里，放着成排的文件柜，其中有6万份文件都是关于大量“流通在市面”上、极有可能某天重现于某场拍卖会或某个商店的卡地亚作品，包括作品介绍、图片、估价和实际的成交价。“这些文件旨在跟踪这些作品，一旦它们出现在拍卖市场，就能快速识别和鉴定。除此之外，这些文件也让我们对市场有一定的了解。目前，卡地亚作品越来越受到青睐，价格也一路攀升。”所以，典藏每增加一件藏品，都是一场来之不易的胜利。

卡地亚典藏的10个重要年份

1973年：卡地亚回购卡地亚典藏首件藏品，1923年制作的“门廊”神秘钟。

1983年：筹备《卡地亚》一书，首次详尽介绍卡地亚历史，由珠宝专家与宝石专家汉斯·纳德霍夫（Hans Nadelhoffer）撰写。为了同步采取科学管理方法，卡地亚正式推出典藏部，任命埃里克·努斯鲍姆担任总监。

1987年：温莎公爵夫人逝世一周年，她的珠宝现身拍卖市场。卡地亚购回她的猎豹胸针与虎形长柄眼镜。

1989年：在巴黎小皇宫举行首次大型展览。

1991年：在同一场拍卖会上购得黛丝·法罗斯的水果锦囊项链与芭芭拉·赫顿的老虎首饰。“我花钱最多的一天，”努斯鲍姆如是说。

1997年：在纽约大都会博物馆和伦敦大英博物馆举行展览，庆祝卡地亚150周年。

2003年：典藏部首任总监埃里克·努斯鲍姆去世。帕斯卡尔·勒博接任他的职务，担任典藏部总监。《卡地亚典藏》第一卷珠宝特辑出版，后来又分别于2006年和2011年出版第二卷钟表特辑和第三卷器物特辑。所有作品均以实际尺寸显示。

2007年：典藏于莫斯科教堂广场克里姆林宫展览。

2009年：典藏于北京故宫博物院展览。

2013年12月4日——2014年2月16日年：巴黎大皇宫举行大型展览，其中538件展品均来自卡地亚典藏。

卡地亚典藏：历史明珠

钟表

在将腕表与神秘钟收入卡地亚典藏之前，钟表师在典藏钟表工坊对其进行修理和复原。

在复杂计算、精密工具乃至古董机械的帮助下，甚至可以毫不走样地复制出部份遗失或损坏的腕表零部件。

对于类似这枚珐琅, 金镶钻时计的所有钟表作品，卡地亚均报以高度的审慎。表面装饰的修复工作都交由工艺专家处理。

卡地亚钟表师正在卡地亚典藏修复工坊工作。

卡地亚钟表师正在卡地亚典藏修复工坊重新打磨钟表机械装置。

一枚雕纹珐琅时钟表盘正在卡地亚典藏制表工坊进行修复。

卡地亚典藏正在修复其购得的一座时钟的珐琅、金和珍珠部件。

卡地亚典藏正在修复其购得的一座时钟的雕刻金部件。

在位于日内瓦的卡地亚工坊中修复一座1926年的神秘钟。

珠宝

印度风格铂金项链，镶嵌圆形旧式和玫瑰式切割钻石，1颗143.23克拉枕形抛光祖母绿。这条项链由卡地亚伦敦工坊创作于1932年，原属于格拉纳德伯爵夫人（countess of Granard）。

这条印度风格的项链创作于1932年，由格拉纳德伯爵夫人自己提供宝石。她是卡地亚伦敦的常客，在1922年到1937年间，她还订制了三顶kokochnik冠冕。

 这套珠宝以黄金制成，镶嵌椭圆形和梨形刻面紫水晶。全套作品包括一条项链、一对耳饰、一枚胸针和一个玳瑁发梳，创作于1860年前后，是卡地亚典藏中历史最悠久的作品之一。

 卡地亚风格受到了诸多风潮的影响，这件1923年的缟玛瑙铂金钻石手链中间镶嵌的雕花祖母绿就体现了印度风格对卡地亚作品创作的影响。

1968年，墨西哥女演员玛丽亚·菲利克斯订制了这条铺镶2,473颗钻石的特殊项链。搭扣完全隐匿不见，蛇腹采用珐琅，佩戴更加舒适。

墨西哥著名女演员玛丽亚·菲利克斯钟爱爬行动物，尤其是鳄鱼。1975年，她在卡地亚订制了两条黄金鳄鱼，一条镶嵌祖母绿，另一条镶嵌深黄色钻石。这两条鳄鱼可以分别作为胸针佩戴，也可以合成为一条项链，现已被收入卡地亚典藏。在1989年于墨西哥城举行的卡地亚展览中，玛丽亚·菲利克斯曾得以再度一睹它们的风采。

这只天堂鸟高约20厘米，通体铺镶明亮式切割、长阶梯形切割和祖母绿式切割钻石。在加入大皇宫卡地亚展览之前，这枚天堂鸟胸针于中国首次展出。

黄金与紫水晶首饰，创作于1850到1870年之间。除了项链之外，这套首饰还包括一套耳饰、一枚胸针和一只玳瑁梳。

这只玳瑁梳是一整套黄金与紫水晶首饰中的一件。这套首饰创作于1850到1870年之间，还包括一条项链、一套耳饰和一枚胸针。

这条铂金镶钻胸衣胸饰创作于1903年，采用种子式式镶嵌手法。能够掌握加工这种材质坚固、永不生锈的金属的技巧在当时的珠宝界是前所未有的创举。

这件被收入卡地亚典藏的化妆盒是一件骨雕作品，镶嵌玫瑰式切割和单式切割钻石，装饰缟玛瑙、固定尺寸切割蓝宝石、祖母绿和珐琅。这件作品是典型的埃及风格，两端装饰狮身人面像。这个化妆盒原属于华尔街拉扎银行（Lazard Bank）总裁乔治·布鲁门托（George Blumenthal）的妻子。布鲁门托是一位收藏家，法国艺术赞助人，1905年出任大都会博物馆馆长。

卡地亚典藏的代表作之一，创作于1949年。这头铂金镶钻猎豹蜷伏在一颗重达152克拉的克什米尔蓝宝石上，是卡地亚创作的第二枚立体猎豹胸针，被温莎公爵夫人购得。