追忆Cristobal Balenciaga
1918年，Cristobal Balenciaga在西班牙小城圣塞巴斯蒂安开设自己的第一间高级订制时装时尚店(haute couture house)。Cristobal的设计水准精湛，在当地一鸣惊人，赞誉声不绝于耳。随后，他的第二家工作室在西班牙首都Madrid成立，紧接着，第3间haute couture house在Barcelona成立。自1937年，法国巴黎乔治5世第10大道10号成为Cristobal Balenciaga的旗舰店，影响着时装界的潮流。
巴黎的优雅气质，渐渐融入Cristobal Balenciaga的割作意念。大师christian Dior把Cristobal Balenciaga誉为“高级时装翘楚”以及“举世之大师”。
1946年，巴黎世家推出首只香水“Le Dix”。“Le Dix”正好来自巴黎乔治五世第10大道10号的旗舰店的名字。如同他的高级时装服饰一样，Le Dix赢得广泛的赞誉，甚至可跟Coco Chanel并齐。
1968年，Cristobal Balenciaga关闭了他的时尚店，让喜爱他的顾客失望了好一阵子。Mona Bismarck伯爵夫人耳闻该店关门谢客，更索性也把自己关在家中整整三天。
转接期
1972年，Cristobal Balenciaga在他的祖国西班牙离开了人世。他的几个侄儿继承了他的产业。1978年，巴黎世家的业务，包括旗下的香水业务，都交由Hoechst打理，后来在1986年，再归纳入Jacques Bogart集团。
1995年，Nicolas Ghesquière加入巴黎世家并开始从事授权产品的设计活动。 到了1997年，Nicolas Ghesquière巴黎世家成衣和饰品系列创作总监。
当今的巴黎世家
2001年，Gucci集团收购了巴黎世家，并与Nicolas Ghesquière达成合作伙伴关系，由后者继续担任创作总监。Nicolas Ghesquière成功带领巴黎世家重拾品牌辉煌时代的影响力。
现在，巴黎世家的出品包括男女成衣、鞋及饰品，它们风靡全球，经久不衰。

巴黎世家精神
只要有好的架构，甚么也可建成。” Cristobal Balenciaga这样说过。
“有了蓝图，他便在图纸上动笔，每一个细节均准确无误。”Cristobal Balenciaga的好友兼拥趸Hubert de Givenchy说道。
裁剪、修边、上料和缝纫：每一个细部都不会逃出设计师的法眼，力尽完美。现在业内流行这样一个故事，说的是黑色连身裙要做得成功，设计师必须从头到尾把裙制作出来，然后让其工作室里那900名工人鼓掌叫好便是了。即使他曾抱怨工作有点艰辛苦涩，但是他会对友人Mirõ说，“你可真幸运，因为要想搞个精品出来，你得事必躬亲才行。我可不行，我需要500个员工的协助。“
然后你会听到他突然提高嗓子，在至善唯美意识驱使下，从一流针线工匠手中接过剪刀。他就是拥有这样的性格，对自己，对其他人均绝不妥协。
“就像一位建筑师，总是一丝不苟，想的全是纯质感，平衡，还有各种线条之间的比例的问题。”20世纪50年代法国Elle时尚杂志编辑Alice Chavanne说道。

Cristobal Balenciaga留下这样的隽语，“美丽的衣服等于称身的衣服。”
他是个艺术家，其骨子里追求自由，他以现代的视野看事物。女性的身体，在他看来，就像雕塑的材料。他把自己的设计思想应用到这雕塑，取态既冷静从容，亦温柔有加，充份展现女性魅力。
1965年，记者朋友宣称：“每个系列都是学习的对象。”，所指的是从1946到1947年的圆筒衣，1950年的舞会落肩装，富有青春气息的娃娃装，1958年的燕尾礼服，以及1965年的印度妇女的萨利式礼服。“Cristobal Balenciaga却一直在坚持自己时尚路线，那是一条永恒的，无法越界的路线。“
事实上，在上世纪50和60年代，当时的Cristobal Balenciaga正处于创新意识及胆识的最高峰。他开创了领位不对称，宽松型、面松，中长型，八分袖以及完美袖口的服饰风尚。他是一位精于计算的数学家，把各种比例完美妥当地安排。
上世纪50年代，Cristobal Balenciaga推出了颇受世人欢迎的无领上衣，cracknyl雨衣(1950年)，女式休闲套衫，首款低腰套装（1951年），束腰大衣（1955年），披肩及带状礼服(1956年)以及裙装（1957年）。这些服饰，一个比一个时髦，撩人心扉。1962年，他发布了一款由著名制鞋商René Mancini生产的皮靴。时尚界将他的最后的作品，即1968年夏季超短裙系列，以及迷你裙和视错觉束腰外衣喻为时装界的“劳斯莱斯”。

“自然一些，做回自己。” Cristobal Balenciaga说。
西班牙画家辈出，例如Goya、Velasquez和Zurbarán...
正是受到这些西班牙画家、西班牙历史及西班牙文化启发，Cristobal Balenciaga设计了Infantes系列丝绸礼服；适合于剧院的以厚重感的天鹅绒作主料，以珍珠点缀的Duennas系列礼服；带花边的女式短上衣；以及手工刺绣的Tereros礼服。
不仅如此，西班牙当地也有简朴修行的宗教气息，其启迪了Cristobal Balenciaga声名远扬的深黑色晚礼服。Flamenco舞的激情启发Cristobal Balenciaga将各种暖色用在时装上，时装霎时宛如一块调色板，各种色彩喧嚣狂乱，互相争奇夺颜：有深绿，柠檬黄，糖红，深紫，鲜红，暗栗，这些颜色都杂合地并置于一体，各色盘踞一方，看上去宛如一幅绚丽的几何图案。据Cecil Beaton (1904-80)说，这位在上流社会浮沉的摄影师以及文学家曾说：“如果把巴黎世家比作时尚界的毕加索，我想大多数人也会赞同。”
Cristobal Balenciaga喜欢将单色的布料衬托线条、圆点花纹及鲜花图案。此外，他把粗花呢与凸纹丝绸、平纹皱丝品、罗缎和帆布等素材结合于一体。对于Bucol为其设计的裂纹尼龙材料和蜚声海内外的Abraham工作室生产的zagar及gazer，他将这些研发实验室中诞生的最具革命意义的纺织品与传统意义上高贵典雅的布料一并使用，令世人惊讶不已。

“无疑，巴黎世家是唯一一家敢作敢为的时装设计企业。” Elsa Schiaparelli评价道。
比例的和谐，衣与人的和谐，促成了一种难以企越的和谐感，难怪Hubert de Givenchy不禁高呼：“这是巴黎世家式奇迹”。巴黎世家给长久以来由紧束腰身主导的时尚界吹来了一股清爽的空气。无需用太多的胸衣束腹，无需裹上厚重的胸衣，穿上礼服依然风姿卓越，需要的仅仅是改善裁剪工艺，精选和配置布料的问题。巴黎世家展现了自由精神与女性独有的阴柔属性的和睦融合。
“Cristobal Balenciaga设计时装就如同编排乐章，使用各种布料，以色彩作音符，各式材料作琴弦，一首动听的交响乐由此而生。”（Jacqueline Demornex） 在追忆故友Gustave Zumsteg（苏黎Abraham绸缎时尚店首席设计师）时，Cristobal Balenciaga提到：“要制作一件伟大的时装，挑选品质优良的布料是首要条件。”
作为时尚界的真正大师，Cristobal Balenciaga一贯坚持为每套衣服制作礼帽，并配装珠宝。“药丸盒”状礼帽，Andalusian宽边女帽，圆柱状日式礼帽上，毫无例外地点缀着珠玉宝石，显得奢华富贵，在光线的映照下，泽泽生辉。
话虽如此，静雅依然是指引Cristobal Balenciaga的核心设计理念：他设计的时装透出的那股质朴之风是他人难以模仿的，这种质朴之风就如同建筑之雄力。另外，他对各种技巧的掌握的可说是炉火纯青，所以复制是一桩难事儿了。”1932至57年期间担任时尚杂志Harper's Bazaar主编的Carmel Snow以非常确定的口吻说道。

“社交不可少，精力也重要。” Cristobal Balenciaga总是妙语连珠。
巴黎世家是时尚品质的一块试金石，她迎来不少慕名而来的顾客，包括了西班牙王室成员，欧洲贵族子弟，世界上最美丽的女人，例如美国影星Marlène Dietrich，Helena Rubinstein创始人Helena Rubinstein夫人，还有Maria Callas。 这绝不是博君一笑的供人消遣的事宜，Cristobal Balenciaga为人是相当挑剔的，他不但是巴黎时装界身价最高的设计师，而且他只肯为精英，当然还有他的私交好友才动动自己的精湛技艺。
人们都抱怨他只能容纳90人的会客室太过于狭小，对于这些怨语，Cristobal Balenciaga听得太多了，他索性充耳不闻。事实上，他打造那个会客室时，根本没有想过要把整个巴黎的显贵一族都奉为上宾。Cristobal Balenciaga的设计风格还是一贯地静雅与高贵，没有过份装饰性的饰品和哗众取宠的噱头，也不会教人感到空洞无物、。
任何人都没有特权，“不租赁礼服，也不给任何折扣。”是不变的原则。模特目无表情的脸颊上也不许挂有笑容，其千篇一律地天桥上步行着，高昂着头，提臀向前，在一面素色的背景布幕上投下自己的身影。模特不一定要美得惊艳，但“衣服一定要漂亮，这样不论模特的面貌何如，衣服也能脱颖而出。” Cristobal Balenciaga这样响应那些对他评头品足的评论家。