如果单独提到Viktor Horsting或Rolf Snoeren这两个名字或许对人们都稍显陌生，然而将他们组合在一起——Viktor&Rolf ——便立即耳熟能详起来。这一对来自时装界的装置艺术家将老巴黎纸醉金迷的舞池布置成艺术现场，甚至将反对时尚的声音一一带上T台。他们酷爱出格却绝不哗众取宠。

Magic pattern 19 魔力纸样

从去年3月开始，我们的魔力纸样栏目陆续地请来了邱昊、Karl Lagerfeld、Sonia Rykiel、GaspardYurkieviech、Alexis Mabille、Marcel Marongiu、Martin Margiela、王陈彩霞、Sophia Kokosalaki、Jean-charles de castelbajac、JasonWu、Roland Mouret、Antonio Marras、UmaWang、Anna Sui、Consuelo castiglioni、Francisco Costa、Nathan Jenden这十八位时装设计师带来自己与众不同的设计纸样与大家分享。本期我们带来的重磅炸弹是来自荷兰品牌Viktor&Rolf的鬼才设计师组合Viktor Horsting和Rolf Snoeren。这两位设计师以他们颠覆时尚的大胆设计风格改变了无数人的时尚态度。本期他们为我们精心献上的是一款出自秋冬系列的廓形连衣裙，让你可以发挥无限创造力、打造出属于自己的风格！

我们想展示给大家的是时尚，不仅仅只是服装那么简单，你可以在一场秀中展示整个宇宙表达各种想法和情绪。服装秀对我们而言更像是一场演出，并不是一堆衣服的游行。

《虹Madame Figaro 》采访Viktor&Rolf请见下页

















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你们最初是怎么相识并且开始合作的？
Viktor&Rolf （以下简称V&R）我们是1988 年在阿纳姆艺术学院学习时装是认识的，我们是同级的。

MF 最初在创作中产生共鸣是件容易的事情吗？
V&R 是的，我们之间的合作是自然而然的事情，并没有过多的考虑和挣扎。当然我们花费了很长的时间创作出自己的风格与视觉语言，但一开始我们就觉得是一个设计师。
MF 你们的合作从开始就一帆风顺，还是经历了磨合才到了今天？
V&R 我们不是会争吵的人，所以即使意见不统一也会通过和平的方式解决。但是我们是以分享为基础的，也就是说我们之间不需要过多的解释，因为基础一直都是一样的， 而这个基础就是和谐。

MF 成为设计师组合或者一起合作的第一步是什么？
V&R 我们为了成为知名的设计师的共同目标与梦想一起努力。你们经常被称作是时尚界的Gilbert 和George, 对此你们怎么看？现在时尚界知名的设计二人组有Dolce&Gabbana 、Dsquared2 的Dean&Dan，你们对于他们的存在有什么感觉？ V&R 我们像一个设计师那样工作， 即使我们有两个人。没有每个人必须做什么的分工。我们对比较也没有兴趣，但是当Pierre Berge 建议我们应该比YSL 更成功时，我们觉得这是一种称赞。

MF 在多层次的设计理念背后，你们都经历了怎样的思考过程？
V&R 我们尝试复杂、不单一的设计。层次是我们惯用的主题之一。层次可以展示出一件服装可以有多少不同的对比。我们还很喜欢夸张的体积，这也是我们所擅长的。

MF 你们如何做到将创意融入到每一场秀当中并让所有人回味无穷？
V&R 我们想展示给大家的是时尚， 不仅仅只是服装那么简单，你可以在一场秀中展示整个宇宙、表达各种想法和情绪。服装秀对我们而言更像是一场演出，并不是一堆衣服的游行。

MF 为什么花朵在你的设计中扮演着重要的角色？
V&R 我们的香水叫做“Flowerbomb”。这是一个我们自己创作的词，为的是告诉大家两个看起来完全相反的物品在一起也可以制作出新鲜并且摩登的东西。在我们刚刚开始着手创作它之后，我们举办了一个以“花”为名的时装秀。那场秀更像是一个疯狂的跳舞派对，为了让所有模特可以像在火山边上举行派对那样跳舞，我们把他们都灌醉了。这招确实奏效，那种能量是前所未有的，但是秀结束之后， 我们觉得像被一辆火车碾过一样， 口味太重了。

MF 你们在2006 年春夏秀上用了中国模特Sonny Zhou ，杜鹃出现在2007 年春夏秀上。你对中国模特或者中国人、中国怎么看？
V&R 我们无法对人或者国家做一个概论…… 但是北京之旅是非常难忘的经历，因为人们非常友善并且热情。吕燕带我们去了很多独特的地方，当我们看到有人在餐厅唱歌、围着餐桌转去自我介绍并且跟人聊天时着实有些吃惊。这些对于我们这两个荷兰人来讲有些不寻常，我们不知道这是典型的中国习惯还是只是我们桌上的人喝多了，不过不管怎样我们都很享受其中！

MF 所以你读过“The Secret ”这本书，电影也看过了吗？
V&R 没有，但是书是一种联系。因为它告诉你：如果想要实现它们， 首先你要做到是将野心视觉化。这也是我们做的，我们在没意识的情况下于1997 年创作了一系列迷你installation 。这些迷你installation 展示了我们想要做却无法实现的—— 所谓的时尚梦想：商店、时装秀和假的香水等等。

MF 层出不穷的想法和你们现在拥有的财富实在让人觉得不可思议，你们是如何保持创作能力的？
V&R 不知道，也许很多人认为我们现在很成功，但是我们仍然觉得只完成了一点，仍然还有很多要做。我们对自己的标准需要随着水平提高而提高。这可能就是我们充满能量并且拥有无限创意的原因。

MF 有时候，尤其是在看你们的展览时，我觉得时装是你们选择表现艺术的一种媒介，是否还有别的媒介存在？你对此怎么看？
V&R 我们确实尝试采用其他的媒介形式并且我们仍然很享受其中： 雕塑、图片、摄影与表演。我们热爱时装，但是我们也需要回顾过去， 然后进行分析并且表现在作品中。而举办展览或者在时装以外的媒介工作恰好让我们可以这样做。我们觉得这种双重定位让我们独树一帜，但是时装会一直是我们的主题。

MF 荷兰并不能算是时尚中心，你们曾想过有一天会成为巴黎最有影响力的时装设计师之一吗？
V&R 时装是国际化、全球性的， 这点我们在一开始就意识到了，这也是为什么时装如此吸引我们的原因。我们在巴黎作秀，所有的产品都是意大利制造，所以荷兰对于我们来说是很好的住所和允许我们撤退的基地。

MF 你们什么时候搬到巴黎的？一开始是怎样的？
V&R 我们毕业之后，从1992 年到1995 都住在那里。很难也很好，很难是因为我们没钱、谁也不认识，必须寻找我们的生存方式。开始总是很困难的，任何职业都一样。很好是因为我们在那里开始工作，在前进的早期舞台上得到了法国人的认可。我们在那个时期进行了很多实验性的尝试，那些辛勤的劳动现在对我们来说仍然是一种财富。

MF 你们当时的住所与现在的没法比吧？
V&R 我们当时在一间两室的公寓居住和工作，我睡在厨房的地板上，Rolf 每天都要把床掀起来以便腾出在地上打板和裁剪的空间。MF 艰难的时候有没有想过放弃？V&R 是很艰难，但是放弃从来不是选项。我们用作品反映出彼此的感受和当时的状况。我们仍然在这样做：通过我们的作品将所有东西转变成有创意的事物。

MF 在你们的设计生涯中，第一件让你们认为是巨大的成功并且为之庆祝的事是什么？
V&R 我们的第一个系列赢得了1993 年Hyères 比赛的胜利。当时我们连名字都没有（因为我们还没有“品牌“），所以在上台领奖的时候，评委们只是叫了我们的名字”Viktor&Rolf”。这也是后来品牌名字由来的原因。

MF 跟我们谈谈你们在阿姆斯特丹的工作室吧？
V&R 这是一栋坐落在有“GoldenBend”之称的Herengracht（阿姆斯特丹最美的运河之一）旁的17世纪的Canal House。我们的设计工作室在这里，我们与25 个人一起工作，他们基本都在设计团队工作。所有的一切都是在这里创作出来的。

MF 你们是怎么找到这个不可思议的地方的？
V&R 我们需要更大的空间，刚好就找到这里。我们非常幸运，因为Canal House 通常都很暗、很窄并且很方。而这一栋很宽广并且光线很好，因为它之前已经因为要作办公室而被翻新过。

MF 在这个极具巴洛克风格的环境中工作是否对你们的创作有影响？
V&R 我们理想的创作环境是在没有任何干扰的白色盒子里，但来到这里是非常棒的奢侈，它很安静并且很美。尤其是这种安静对我们的创作非常有帮助，如果有太多噪音的话我们就没法思考了。

MF 从时装的角度来说，阿姆斯特丹对你们有什么意义？V&R 什么都没有，阿姆斯特丹是可爱的家和很好的工作场所，但我们对任何场景都不感兴趣，“街头”从来不影响我们的创作。

MF 你们的时装与街头装扮有着强烈的对比，阿姆斯特丹是时尚之都吗？
V&R 不算是，但是人们对时装的认知度在过去几年迅速地提高了。在我们刚开始在这里创业的时候几乎没有任何的荷兰时装杂志。

MF 阿姆斯特丹是一个工作的好地方吗？为什么？
V&R 对我们来说是的，因为我们需要被隔离以便创作。我们需要远离外面的世界，只有这样我们才能思考和创作。这些在阿姆斯特丹都可以实现，因为这里没有什么可以分散我们的注意力，如果我们想要高档的生活就坐飞机去其他地方。

MF 你认为时尚是艺术吗？
V&R 我们从没问过自己这个问题。我们一直觉得应该尝回顾过去然后在作品与我们在时尚界的定位上体现出来。这些我们是通过创作其他作品展现的，最新的作品是穿着我们之前服装系列的维多利亚娃娃们。这种看似矛盾的定位让我们变得很特殊，因为其他人没这么做过。我们不想选择，因为很多事都是有可能的，我们喜欢在不同的领域工作而不只是局限于其中的某一种。

MF 设计师们一般会在老了之后退休，随后进入博物馆，而你们却在博物馆中开始。为什么会选在博物馆展出时装系列？这里与其他地方有什么不同？
V&R 博物馆或者画廊提供了展示与时尚相关的作品的精神空间，但不一定是时尚产物。我们的Doll House 就是一个很好的例子，我们不认为它们代表时装（所以它们也不是一个“系列”），我们觉得它们更像是雕塑。当某个设计师选择在博物馆展示时装时是很不同的，虽然这并不代表时装因此变成了艺术品，但是博物馆与画廊在我们的设计生涯中为我们提供了创作可以体现时装和我们在时装界定为的作品，但不一定是时装本身。

MF 时装秀本身是一件非常小众的活动，你们认为这种“媒介”形式仍然与2010 年有关联吗？
V&R 是的，但是与之前有所不同。时装秀已经从之前的“高度排外” 发展到现在的网络普及化。时装秀的目的已经发生转变，但仍然是相关的。展示一个富有创意的时装提议并且创造出魔法，这没什么问题。对于我们来说，时装秀更像是一场表演，我们想要展示的不止是当季的时装，而是交流一个想法和一种情绪。这些会一直有关联的。

MF 每次你们的时装秀都场面庞大，音乐、时装甚至表演都很一致并且讲究，这原本就是展示时装的一部分吗？
V&R 是的，一般我们先有的是整体时装秀的想法，时装系列也是围绕着这个想法创作出来的。这有点像我们的香水，当我们知道它叫“Flowerbomb”的时候，我们就知道它是什么味道了。文字与文本对
我们来说很重要。

MF 跟我们谈一下新一季的秋冬系列吧？

V&R 我们认为时装秀展示的不仅仅是本季的时装，在我们的世界里， 它传达的是一种想法和一种情绪。除此之外，我们希望展示实验性与可穿性可以同时存在的可能性。我们热爱繁复，我们相信事物是多维的，它们可以同时是讽刺的、浪漫的、有气势的和优雅的。

MF 你们与Diesel 集团有很好的合作关系，在加入Diesel 之后，你们认为哪些变了、哪些没有变？
V&R Renzo Rosso 成为了我们的合作人之一。我们与他一起制定了品牌的长期发展策略。他有资源让我们实现我们的野心，他也是少有的懂得欣赏创意的商人。我们做得很多工作都是幕后的：重新构造服装系列以及公关等等。

MF 你们刚刚为Lady Gaga 设计了演出服，可不可以跟我们谈谈这次的合作？
V&R Lady Gaga 需要一套监狱服去录制她的MTV 。这让我们想起了几年前为“白色”系列设计的锁链珠宝，它与“glamour factory”秀中的catsuit 结合，为Lady Gaga 创作出一套完美的服装！

MF 为什么为我们的读者选择这件时装作为纸样？
V&R 这件衣服来自我们具有讽刺意味的“Glamour Factory”系列， 它很独特、具有挑战性但是可以实现的。

MF 目前对你最重要的是设什么？
V&R 完全发掘我们的潜能。

MF 最想为谁设计时装？
V&R 我们喜欢强大并且真实的人， 比如说LaRoux 、RufusWainwRight 、CateBlanchet 。

MF 时装发展的脚步越来越快，曾经一年两季的时装系列，现在也产生了pre 和cruise 系列，还有香水、跨界合作..你们是同时做很多件事吗？
V&R 哦，是的……

MF 空闲时会做什么？
V&R 遛狗。

MF 有没有自认为怪异的习惯？
V&R 没有，但是我们不觉得我们是“正常人”。

MF 我们九月的主题是“平静“，你们人生中什么时候最平静？
V&R 通常是睡觉的时候。

MF 对于你们来说，理想的平静时刻是什么样子？
V&R 深夜，夜深人静、全世界都睡着的时候。

MF 你们的理想顾客是什么样子？你们为什么样的女性设计时装？
V&R 聪明、无所畏惧、遵循自己的原则并且对自己感知强烈的女性。

MF 最近怎么样？有什么计划吗？
V&R 非常好，谢谢你们。我们会在2011 年1 月在巴黎开家店，同年年底在纽约开店。我们还在准备一个大型的展览和一本书，还有新的香水……

Viktor&Rolf简历请见下页

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一些时候，人们不自觉地将Viktor&Rolf 与其他设计师组合拿来对比，然而事实上最大的不同是——从1992年两人毕业于荷兰Arnhem 艺术与设计学院开始，这对设计师就不止停步于时尚的概念，而始终致力于模糊艺术和时装设计的界限。对于这样一对生活低调，作品惊人的服装设计师来讲，呈现他们以往的杰作无疑是最具有说服力的介绍方式。

Viktor&Rolf 在最初主力推出的是Haute Couture（高级定制） 系列。1999－2000 秋冬的处女秀上，两人只安排一位模特演绎作品—— 超模Maggie Rizer 穿着九层衣服初现在T台上。发布会现场， 设计师们为在场观众亲自示范了如何将这些层叠的大衣一件件穿在Maggie 身上，它们中间包括一件超大号斜纹软呢披肩、一件黑色皮草大衣，以及一件巨大的装置艺术风格斗篷。这次秀的名字正式著名的“Babushka（俄罗斯套娃）”。当其他所有衣服被除去的时候，一套裸色紧身衣展现在所有人面前， 丝质无肩带礼服裙将伊丽莎白时代夸张的褶皱和裙摆再次带回T台。籍此次秀的成功，Viktor&Rolf 也顺势开始进军Read-to-wear（高级成衣）系列。

2001 年秋冬巴黎时装周Viktor&Rolf 的T台上，从舞台布景到模特，到两位设计师本人，全都浸渍在黑色之中。“我们被黑洞、被吸收所有光线和能量的黑洞所启发。”Rolf 在后台解释说，“ 我们想将负面的感觉转化成更为积极和富有创造力的生命。”抛开模特脸上黑色的油漆不谈（虽然问问她们就能知道，秀后所有模特都在和这些难以卸掉的黑色涂料做艰苦斗争）， 服装本身并没有因为秀的形式感而失去光芒。爆发感十足的扩张式礼服袖与巨大的多层围巾仿佛要把模特吞噬，而光泽感面料的运用在一片黑色中熠熠发光。肩部膨大的高领紧身毛衣配以中腰阔腿长裤，实际上是办公室强势女性的最好拍档（甚至在最近的街拍中我们可以看到Kate Moss 就是这么穿的）。尾声，Viktor&Rolf 面涂油漆、分别穿着一身黑色携手初现在台上，从不摘下的标志性的黑框眼镜还换成了漆黑的墨镜—— 十分应景。

隔年，正值品牌成立十周年。为纪念10 岁生日，设计师们推出了名为“追忆流年”的秋冬发布。黄铜色后背短发，苍白的肌肤—— 英国演员Tilda Swinton（这位拥有天生苍白肌肤的女演员在生活中也拥有如同电影《纳尼亚》中白女王一样的冷峻气质）身着黑色套装和白衬衫从幕后走出。作为两位设计师的缪斯，Swinton 亲自来到幕前向观众们展示了Viktor&Rolf 的独特气质。“我们已经走过了10 年，”Viktor 说道，虽然这富有惊喜的10 年对于热切期待的时装迷们显得那么短暂，“ 我们希望在自我设计中融入男装以及高级订制的细节，献给永恒的时髦女性们。”在其后出场的，仿佛Tilda 的军队一般的姑娘们身上，我们看到了高度概念性和实穿性的结合。这正是Viktor&Rolf 最难能可贵之处，与许多在衣服上做手脚的设计师们不同，前者的作品是真正可以走下T 台走上街头的。大廓形软呢上衣配以夸张的领子，而通过腰带在腹部收紧线条以规避过分的夸张感；男友式的白衬衫不再贴身穿着，而在内外都搭配厚材质深色上衣，只露出领子和下摆衣角的细节…… Viktor&Rolf 将创意带回了现实世界，使得你我都可以穿着上身。

2005 年秋冬，Viktor&Rolf 向所有人发问：“ 为什么不在你的床上工作？” 随之，枕着巨大半圆形花边白色枕头的模特们便裹着黑色色丝绸面被子走上了T台。如同爱丽丝漫游仙境一般，模特们仿佛在梦游—— 舞台上随意放着巨大的钢琴，歌手Tori Amos 弹唱“我在梦中游走，我的心半醒着……” 在无数夸张的固定在模特脖子和脑袋正后方的枕头之外，蕾丝方巾斜倚着黑色风衣随意披在女孩们胸前， 经典的黑色半裙套装缀着风琴褶花边…… 让人惊艳的印有“I Love you”标语的白色斜肩礼服长裙用白纱和塔夫绸围成，同样缀以风琴褶，带来维多利亚时代的精致复古。两位设计师打破简约礼服的泛滥，用所有女孩梦中的那条连衣裙结束了发布。

2007，模特顶着探照灯架，身上的服装像晾衣服似的被挂起，模特则扮作灯柱——T台上根本就是上演了一场本该在艺术馆举行的装置艺术展。幸运的是，这样的高难度台布没有一个人摔倒，要知道模特们脚下踩的全部是木屐。2007 年春夏，秀场俨然变成了夜色下的华丽巴黎。乐队、国标舞者、枝形吊灯和香槟充斥了整个现场。模特们身着五角星图案上衣，坠满流苏的无肩带长裙，腿上的闪耀装饰如同银河流过…… 评论家们几乎一致认为这一季的Viktor&Rolf 惊艳四座。2008 年，Viktor&Rolf 的模特身着巨大突起的“No”字走上台，眼部的浓黑烟熏妆和深红色嘴唇似乎在表达无比坚定的语气。对此，两位设计师的解释是：“ 我们热爱时尚，但它的速度发展太快了。所以在这一季我们说'不'！”

热爱艺术的人并不一定热爱时装，热爱时装的人却大都热爱艺术。Viktor&Rolf 无疑就是一对出色的服装设计师。难得的是，他们的设计即使惊艳、令人瞠目结舌，却从不拒人于千里之外。摘下枕头、摘下模特头顶的灯架，你、我就能走上街头。